如果将《听风者》定义为一部主旋律影片的话，那么这无疑是一部极其异类的主旋律影片。尽管已经有不少电影用黑帮片的方式（如黑社会）来解读政治，但如此直白地将一部主旋律拍成黑帮片，确实少见。当然，问题在于，你用黑帮片的方式来拍摄一部有点政治味道的电影，其结果可能是，你真的将电影拍成了黑帮片。如果你渴望看到一部像《风声》那样充满悬疑的主旋律谍战片的话，那无疑是会失望的。因为《听风者》谈不上主旋律，更谈不上悬疑了。
通过《无间道》系列，尤其是《无间道2》可以看出，麦庄二人在打造黑帮片的功力是不容置疑的。当年《无间道2》，甚至让人嗅出了《教父》的味道，以致于在这以后，麦庄二人不管拍什么片子，都带着浓重的黑帮味道。然而，并不是所有的影片都适合黑帮风格，这也是《关云长》为何“败走麦城”的原因。香港导演的电影，或多或少都透露出一点黑帮情节，麦庄二人只是显得更为突出罢了。
回到《听风者》。如果仔细观察《听风者》中的每个画面，似乎可以感到，无论从场景的布置上，还是从人物的造型上，《听风者》似乎都在拼命地和影片的时代背景撇清关系，尽管这种撇清有点扭扭捏捏，但还是可以感受到麦庄二人的“努力”。因此在片中，在任何一面墙上，你都看不到在所有的主流主旋律影片中看到的朱毛头像。在很长的时间里，你只知道，这是一个发生在几十年前的故事，如果不是特意去了解故事背景，以及影片中那含含糊糊朦朦胧胧的暗示，你甚至难以判断，这究竟是发生在解放前还是解放后，是在解放区还是在国统区的故事。这一切，宛如麦庄在悄悄地说，别当这部片子是主旋律。
那不当主旋律看，当什么看？自然就是黑帮片。
如此一来，这部电影就变得非常好理解，你无需去关心时代背景，只要记住：一群阿sir想灭掉一个黑帮团伙，于是请了一个很牛B的人找到了黑帮团伙的联系方式，并派卧底打入黑帮，并去寻找黑帮打入我方的卧底，最后，我们的卧底被他们的卧底杀死了，但他们的卧底又被我们的阿sir给灭了。是的，这条简单到不能再简单的剧情，可以用到任何一部香港黑帮片上。至于影片的卧底元素，更是麦庄玩得最溜也最爱玩的。这部120分钟的电影看下来，发觉里面的诸多元素，和《无间道》极其相似，甚至梁朝伟敲打摩斯密码的手势，也与《无间道》有一脉相承之感。甚至可以说，《听风者》几乎就是一个建国初期的浓缩版《无间道》。
不可否认的是，《听风者》的结尾是让人惊艳的，麦庄在用结尾向《教父》致敬，并顺带向自己的《无间道》致敬。但影片最让人振奋人心的似乎也只有这个结局了。麦庄用一种极其直白的方式让《听风者》尽力和主旋律撇清关系，又极其直白地向大家宣告他们拍的其实是黑帮电影。因此，这个无论在场面上还是在剪辑上都充满了诗意的结局，似乎和这部没有太多高潮，拥有太多直白的电影显得有点格格不入。如果不是梁朝伟和周迅，以及这个华彩的结局，《听风者》简直直白到像一杯白开水了。你别指望这电影能达到《无间道2》一样的高度，连《无间道》都赶不上。当梁朝伟再度自瞎双目之手，我就似乎感到麦庄希望在《听风者》中营造宿命感，但和《无间道》系列中的那种宿命感还是差了几条街。前者反复看到两位导演在那大声嘶吼“宿命啊宿命”，后者只是一声淡淡的禅音。
恩，一句话，这电影太直白了。
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