这则评论是基于2024年圣丹斯电影节的放映。
Freaky Tales是由《惊奇队长》导演安娜·博登和瑞恩·弗莱克执导的作品，这是一部直白无愧的作品，裹挟着对1987年加利福尼亚奥克兰的怀旧颂歌，同时向那些种族主义纳粹渣滓献上了一记露骨的中指。虽然这部电影在某些时候非常精彩，而且坦率地说，采用直接方式更好，但《Freaky Tales》似乎从未完全触及灵魂，留下了许多欢乐的机会。
很容易假定圣丹斯电影会是那种需要思索艺术主题的大写“电影”，但《Freaky Tales》证明了这个假设是错误的。
影片以旧金山湾区说唱传奇Too $hort的旁白开场，描述了奥克兰上空出现的奇异绿光。这些词出现在屏幕上，伴随着80年代的8位景观，完整展现出VHS静态故障。这很快为你描绘了一个奇幻故事，一个关于弱势群体与大肆排斥者对抗的童话。这是一个令人愉悦而迷人的构想，引出了四个章节交织的故事，这也让我在写这篇评论时对如何构建这个评论感到有些困扰，所以...
第一章：庞克对抗纳粹
庞克对抗纳粹的电影几乎总是对我有吸引力，而《Freaky Tales》的这一部分也不例外。制作设计和摄影给人一种格林豪斯美学的感觉，每个章节的电影都有其独特的风格，支持着它所叙述的故事，但没有一个比这个半真实故事更有影响力，这个故事是关于一个庞克俱乐部联合起来对抗纳粹困扰的故事。电影的颗粒感表现得淋漓尽致，廉价的喷溅特效看起来像一种刻意而非预算限制。
《Freaky Tales》有一些瞬间是对白人至上的混蛋们的大声“去你妈”的呼喊，而这些庞克们不是唯一一个对那帮新纳粹反派进行血腥且光荣的报复的人。这些血腥而欢乐的对决证明，当《Freaky Ta
les》最终到达目的地时，电影非常喜欢呆在那里。第二章：佩德罗·帕斯卡的表演...
...是刻骨铭心的。饰演着一个骨折的黑手党劫匪，帕斯卡完全展现了他一直以来的强壮沉默形象，这也让他成为了互联网上最受欢迎的男性。然而，他的角色却暴露了《Freaky Tales》的一个主要问题。他是西部片的典型人物，一个暴力男人，既不适合待在家里，也不适合在无法无天的范围内，但在这里，他对寻求救赎的过程显得有些太过沉默。其他演员，包括诺玛尼和多米尼克·索恩饰演的说唱二人组、本·门德尔森饰演的“那个家伙”以及杰伊·埃利斯饰演的真实生活中的金州勇士传奇人物埃里克“睡眠”·弗洛伊德，都有令人难以抗拒的魅力。所有这些在理论上都是奏效的，写下这段文字让我对《Freaky Tales》产生了一些好感，直到我想起，屏幕上的一切都显得有些平淡无奇。
第三章：深受影响
作为一部选集，Freaky Tales毫不掩饰地展现了它所受到的影响。这部电影向大师大卫·克朗伯格、约翰·卡萨维茨和约翰·卡本特致敬。电影中有一场真正狂野的功夫复仇戏，而电影的章节标题以及电影本身都是从Too $hort的唱片《Freaky Tales》中汲取的灵感。然而，其中最主要的影响是昆汀·塔伦蒂诺，一位建立了以模仿为基础的电影制作生涯的导演。说《Freaky Tales》是《低俗小说》的山寨作品太过苛刻，尤其是考虑到三十年来《低俗小说》的许多山寨作品，但这并不为时甚远。一个故事的角色路过另一个故事的角色在一家餐馆里。在车里出现了一段黑白背投的镜头，正好在故事中间有一个关于史上最佳底层英雄电影的独白。即使标题也是从Too $hort的《Born to Mack》唱片中的音轨中汲取的，是对“低俗小说”的大致改编。当看到一部对自身是致敬的影片时，尤其是一部没有重新诠释这种致敬而仅仅是重复了一遍的作品，这是一种怪异的体验。
第四章：一切都应该在这里汇聚
《Freaky Tales》的编剧兼导演瑞恩·弗莱克在奥克兰长大，显然对他家乡的神话传说情有独钟。他的电影伙伴安娜·博登在我参加的圣丹斯电影节放映之后表示，她觉得自己的工作之一就是确保不是来自奥克兰的人也能对这部电影产生兴趣。因此，Freaky Tales对这个地点和当时的流行文化影响表现出了激情，并且在电影中有一些时刻，这两方面技巧地融合在一起，创造出一种时尚、充满活力的庆祝气氛。然而，最终，《Freaky Tales》并没有为了达到其影响而增加足够自己独特的精神，以完全达到其影响。
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